Si sospiteu que el vostre talent per a l’escriptura està latent en vosaltres, i aquesta sospita la recolzen centenars de pàgines escrites que ja no caben al vostre escriptori, és hora de pensar-vos seriosament en el format del vostre treball.
És bastant raonable suposar que una obra de ficció de ple dret, com ara Guerra i pau, probablement estigui fora del vostre abast. Per tant, val la pena dedicar els vostres esforços a intentar escriure un guió. El guió és més fàcil d’escriure que una novel·la o una història de detectius, però té un format específic i té un conjunt de regles especials que definitivament hauríeu de conèixer. Per tant, estem escrivint el guió de la pel·lícula. Sí, sí, no perdrem el temps amb bagatelles. Una festa corporativa o un escenari d’aniversari són molts dels perdedors. Crearem un llargmetratge de llarga durada. I si Hollywood el compra? Tot i que, si Columbia Pictures pensa durant molt de temps, el nostre guió no es perdrà: es pot refer fàcilment per al guió del casament del millor amic, perquè tots els guions s’escriuen generalment segons les mateixes regles.
Idea i personatges
Els llibres de text de cinema solen aconsellar-vos començar amb la idea general de tota la història, és a dir, amb una idea. Tanmateix, la idea és una categoria massa global. A més, cent o dues idees sempre pululen al cap d’una persona amb talent. Com triar-ne un d’aquesta multitud: l’únic? Hi ha una sortida. Els guionistes experimentats aconsellen començar amb els personatges. Vine amb un personatge principal. Penseu en ell, doteu-lo de qualitats positives i negatives. Fes-lo un personatge realment viu. Si té èxit, no tindreu temps de notar com ell mateix establirà relacions amb altres personatges: apareixerà al seu costat una encantadora heroïna i, després, l’aparició del dolent no trigarà a arribar. La relació entre els personatges s’enllaçarà, s’enredarà, apareixeran personatges menors, sorgeixen conflictes, la possibilitat de la seva solució i, aleshores, el principal (la idea general de la pel·lícula) no està lluny.
Estructura
Per descomptat, sou un gran talent, però en presentar el material no heu de reinventar la roda. Fins i tot experimentadors del cinema com Fellini i Tarantino, que volien escriure un guió, van haver d’adherir-se als estàndards inventats fa molt temps (a l’antiguitat). Els estàndards del guió són una estructura de tres actes: l’obertura, el desenvolupament de la trama i el clímax i, finalment, el desenllaç. La trama (o la introducció) no hauria de suposar més del 10-15% de tot el volum del guió. La tasca de la introducció és familiaritzar l’espectador amb els personatges principals i expressar els seus desitjos i aspiracions bàsics, així com descriure els problemes inicials en què es van trobar. La majoria de tot el material caurà en la segona part del guió; aquí es desenvoluparà el plat principal dels esdeveniments. Sorgiran nous problemes, apareixeran nous herois fins al moment en què la tensió emocional de l’espectacle arriba al màxim. No, el màxim no és el final. Aquest és el clímax. Com a regla general, la culminació es produeix en un tram molt proper a la final. Molt sovint, això és o bé la revelació de la conspiració més gran, o el moment en què s’exposa l’espia o el retorn de la seva memòria perduda. Però cal deixar una mica d’espai per al desenllaç, és a dir, la descripció de la conclusió lògica de les aventures del protagonista i algunes conclusions filosòfiques sobre tota la història.
Fosa de canyes de pescar
Sembla que l’escenari hagi acabat. Però no només vau decidir escriure-ho: cal vendre el guió. Aconsegueix acabar la història amb una pista d’una possible seqüela, perquè als productors els encanten tant les seqüeles …
